初看他的花鳥畫，總覺得他有一股子莽氣，但看下來又覺得他是個講究的人，對畫面的經(jīng)營非常有心思，而且，這幾年的畫顯得更加放縱，在嶺南乃至在當下的畫界，他的花鳥畫算得上有獨樹一幟的格局。

 

嶺南有佳紅

35cm×25cm

紙本設(shè)色

2013年

 

五月枇杷一樹金

35cm×25cm

紙本設(shè)色

2013年

 

春光四面來

35cm×25cm

紙本設(shè)色

2013年

 

長生

35cm×25cm

紙本設(shè)色

2013年

 

吾愛羊城火樣紅

35cm×25cm

紙本設(shè)色

2013年

 

  我感覺，畫畫最難的是對個人面貌以及品格上的要求，需要很長時間的修煉以及對各家各派乃至歷史上大藝術(shù)家們風格的鑒別和吸納，既要有個人的識別度，又要有好的氣息格調(diào)，不辱使命。自古至今，這種內(nèi)在的潛規(guī)則也一直相伴于每個時代的畫家，當代人畫畫也要去深究這門功課。而這里，周正良的寫意花鳥畫，其中的剛毅之氣以及他跋文中間的文雅之氣，取二者中庸大和之美，可以想見，他從一個行武出身的主流工筆人物畫家，轉(zhuǎn)變成一個文人寫意畫家。其今日所展示的寫意花鳥畫讓人耳目一新，氣度非凡，或許是他的名字，周正良三個字給予他善良正義的美德，中正磊落的氣局，我不得而知。在數(shù)十年的筆耕過程里潛心做事與內(nèi)心靜悄悄地養(yǎng)出了一身正氣，畫也一樣。其實，多年來他都是以大場景的畫幅和精細的造型法式，造就自己的格局。時代的變遷和個人的改變是必然的，萬事得看遠處，求得方正之理，儒之道統(tǒng)歸以其心。所以近十幾年來他的寫意花鳥畫，呈現(xiàn)一派新鮮感，這也驗證了一個藝術(shù)家轉(zhuǎn)型中間的堅守，與個人對待藝術(shù)的那份勇敢。注重生活本身，在嶺南這塊寶地上，他已改換成勾勒賦色非?？上驳乃囆g(shù)風貌，他那種溫頓簡率，別出心裁的作品，讓更多的人欣喜和矚目。

 

木棉花開

35cm×70cm

紙本設(shè)色

2015年

 

紫光

35cm×70cm

紙本設(shè)色

2015年

 

芳華

35cm×70cm

紙本設(shè)色

2015年

 

露濃凝香

35cm×70cm

紙本設(shè)色

2015年

 

  記得有一次展覽中，嶺南畫壇名家方楚雄先生曾對周正良的寫意花鳥畫有了一個全方位的評價。說：“周正良的寫意花鳥畫，第一：‘正’，無論造型還是構(gòu)圖，都讓人感到一股正氣，中正大方；第二：‘大’，花鳥畫體格大，一改傳統(tǒng)花鳥畫的小情趣，顯得氣勢磅礴，剛勁厚重；第三：‘松’，大膽放松，游刃有余，不受陳規(guī)所束，瀟灑自若；第四：‘誠’，讓人感覺真誠，毫無虛偽之意，不隨波逐流，直抒胸臆，坦誠自我，有著不俗的藝術(shù)高度。”這樣的評價也是我非常認同的判斷。比如他的許多作品中的款式于嶺南息息相關(guān)。作品《長生》《吾愛羊城火樣紅》《高格圖》《香艷》《五月枇杷一樹金》《木棉花開圖》《香醉南園》《玉蘭圖》等，這是周正良的一種正確選擇。

 

木棉紅

35cm×35cm

紙本設(shè)色

2016年

 

長生圖

35cm×35cm

紙本設(shè)色

2014年

 

紫藤

35cm×35cm

紙本設(shè)色

2015年

 

  往日的嶺南，也一度耀眼于畫界。百余年來開啟了嶺南畫派，出兩高一陳，之后又出關(guān)、黎等畫壇高手，在近現(xiàn)代中國畫壇影響深遠。如今，能見到周正良這一類花鳥畫作品，在形式語言、色彩表達和筆墨錘煉中融入了他獨立的思考，許多作品的題材，雖取自于嶺南常見之花卉果木，但他可以將物象化為意象，注重筆與墨的融合，在意趣和意向的思緒中踐行，自我的感覺表達又具有很強的視覺滿足感，將花卉的自然屬性化解成筆墨色彩的主觀念想，豐盈、純厚、趣味、簡括而有意味，讓紙上突顯出的一股正氣、靜氣、稚拙氣。

 

五月金香

46cm×35cm

紙本設(shè)色

2013年

 

實結(jié)千年

46cm×35cm

紙本設(shè)色

2013年

 

佛手

46cm×35cm

紙本設(shè)色

2013年

 

  我們可以從作品《五月金香》看出他在構(gòu)圖上的營造方式，先勾后賦色，形色相容得其韻味 ，稚拙的書法跋文穿插其中，使畫面渾然一體。作品《橫玉》滿紙里的綠梅與淺紅的枝干，這種鮮明的搭配，這種手法與傳統(tǒng)里的設(shè)色、折枝花卉造型的處理方式不同，使得那清雅之氣在此蕩然無存，缺少了的是淡雅，體現(xiàn)的是渾樸，以形式上的充滿感來立意和表現(xiàn)，獨出味道；作品《香蕉圖》幾乎將紙上的白都鋪滿，那些留白在畫面上顯得更為金貴，更為有效，更出意外，取勢上在曲繞慢悠的筆墨書寫間選擇含混與豐富，雖奇異，卻能打動觀者。當然，他還有許多大幅尺的系列作品，在展廳中更顯示出一種磅礴之氣，大破大染而勁力十足，可以想見，在無限的空白里自由施染，也能讀到其打磨和鍛造繪畫語言的意思，在他每一個創(chuàng)作的時間空間里做到了由心而造，堅守著中國傳統(tǒng)人文精神與筆墨價值 ，又在廣泛吸收了傳統(tǒng)民間藝術(shù)的造型法則上了留下美好業(yè)績。

 

嬌艷

33cm×70cm

紙本設(shè)色

2014年

 

南國佳果

33cm×70cm

紙本設(shè)色

2015年

 

香蕉圖

33cm×70cm

紙本設(shè)色

2014年

 

玉潔

35cm×70cm

紙本設(shè)色

2014年

 

蕉

33cm×70cm

紙本設(shè)色

2015年

 

碩果

33cm×70cm

紙本設(shè)色

2015年

 

  我認為，畫畫，當隨心而動，做到這一點非常不易，但周正良在自我的藝術(shù)旅途中追尋自我本性，找尋到了一種可以綿延守護的品味，無論是大幅尺的開放，還是精微小作品的渾然天成，都是他本人自我的思想格式，也是作為一個有文心的藝術(shù)家本能的體現(xiàn)。

 

夢暖雪生香

53cm×39cm

紙本設(shè)色

2017年

 

橫玉

53cm×39cm

紙本設(shè)色

2017年

 

傲香

53cm×39cm

紙本設(shè)色

2017年

 

丁酉寫生·楊桃

53cm×39cm

紙本設(shè)色

2017年

 

丁酉寫生·雞冠花

53cm×39cm

紙本設(shè)色

2017年

 

丁酉寫生·香蕉

53cm×39cm

紙本設(shè)色

2017年

 

香艷

53cm×39cm

紙本設(shè)色

2017年

 

  讀他的畫，有一種恍如顯微鏡里看到的不同世界，讓本來常規(guī)的視覺中，感官出一種微妙，奇趣無比，而又使繪畫內(nèi)在的美感顯得充實和有力量，這種力量與周正良內(nèi)心的氣格和他開闊的視野是相合的，正所謂如《草書勢》里所說：“蓋草書之為狀也，婉若銀鉤，漂若驚鸞，舒翼未發(fā)，若舉復(fù)安。”主體上的氣勢是一般人難以企及的。而周正良在嶺南生活數(shù)十年來，其本身與骨子里的內(nèi)核與心性，當然還含存了湘人的霸憨與堅毅，這種氣格充滿開放性，正所謂：“行于天下，志在四方。”的精神，使他畫境造化，開闊率真，歸在意愿而著眼于微觀里，體現(xiàn)出一種厚樸、浪漫、純粹的品質(zhì)，便是我們這個浮華迷金時代的一種意外。為此，畫也好，人也好，最重要是遵循自然法則而生，得意之時莫猖狂，失意之時不消沉，尋根本源，寫得一片乾坤朗朗，那才是我們應(yīng)該享受的藝術(shù)人生。喜歡他的畫，也更在意他的品性，同道相行，何不快哉。

  與正良友共勉。

 

傲立

70cm×35cm

紙本設(shè)色

2013年

 

玉蘭圖

70cm×35cm

紙本設(shè)色

2013年

 

五月枇杷一樹金

70cm×35cm

紙本設(shè)色

2013年

 

木棉花開圖

70cm×35cm

紙本設(shè)色

2013年

 

香醉南園

70cm×35cm

紙本設(shè)色

2013年

 

高格圖（左）秋香（右）

70cm×20cm×2

紙本設(shè)色

2012年

 

 

 

 

 

周正良

Zhou Zhengliang

1964年生，湖南人 

廣東畫院專業(yè)畫家、國家一級美術(shù)師

歷任中國人民解放軍38001部隊政治部美術(shù)員

廣東畫院院長助理

廣東青年畫院院長

廣東省中國畫學會創(chuàng)會副會長兼秘書長

現(xiàn)為中國畫學會理事

廣東省中國畫學會副會長

中國美術(shù)家協(xié)會會員

廣東省美術(shù)家協(xié)會理事

廣東省美術(shù)家協(xié)會中國畫藝術(shù)委員會委員