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創(chuàng)研動(dòng)態(tài)丨“廣東畫院建院65周年”學(xué)術(shù)研討會(huì)紀(jì)要

2024-11-08


“廣東畫院建院65周年”學(xué)術(shù)研討會(huì)

 

會(huì)議時(shí)間:2024年11月1日下午4:00

會(huì)議地點(diǎn):廣東畫院1號(hào)展廳

學(xué)術(shù)主持李若晴 中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)美術(shù)理論委員會(huì)委員、廣州美術(shù)學(xué)院教授

會(huì)議主持:蔡 祜 廣東畫院在職理論家

與會(huì)專家: 

林 藍(lán) 中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席,廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席,廣州美術(shù)學(xué)院黨委書記

許欽松 全國(guó)政協(xié)書畫室副主任,中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問(wèn),廣東畫院原院長(zhǎng)

王青云 中國(guó)國(guó)家畫院黨委副書記兼紀(jì)委書記

蔡擁華 廣州美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng),廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席

方 向 中國(guó)國(guó)家畫院山水畫所所長(zhǎng)

方 土 中國(guó)國(guó)家畫院美術(shù)館原館長(zhǎng),廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席

唐 建 中國(guó)藝術(shù)研究院二級(jí)教授 

羅 江 云南省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席,云南美術(shù)館(云南畫院)書記

常朝暉 山東省政協(xié)常委,山東畫院院長(zhǎng)

張 華 陜西國(guó)畫院院長(zhǎng),陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席

王發(fā)榮 重慶美術(shù)館書記、館長(zhǎng),重慶畫院、重慶國(guó)畫院院長(zhǎng) 

鄭阿湃 廣東畫院副院長(zhǎng),廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席

宋陸京 廣州畫院院長(zhǎng),廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席

莫曉松 北京畫院原副院長(zhǎng)、藝術(shù)委員會(huì)副主任 

許敦平 廣州美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫學(xué)院黨總支書記、副院長(zhǎng)

李雪松 北京畫院花鳥(niǎo)畫創(chuàng)作室主任

吳雪杉 中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院教授

萬(wàn)新華 江蘇省美術(shù)館研究館員、副館長(zhǎng)

王 艾 廣州美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫學(xué)院副教授,中國(guó)繪畫研究中心主任

莊程恒 廣州美術(shù)學(xué)院副研究員,廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)副秘書長(zhǎng)

 

研討會(huì)出席嘉賓合影

 

廣東畫院是新中國(guó)初期籌備成立的四大畫院之一。因地處20世紀(jì)美術(shù)變革前沿的廣東,新興版畫和嶺南畫派的美術(shù)革新力量自然而然的成為畫院藝術(shù)風(fēng)貌的獨(dú)特基調(diào):開(kāi)放包容,多元共生。尤其是20世紀(jì)50年代以來(lái)中國(guó)畫轉(zhuǎn)型中,傳承嶺南畫派藝術(shù)精神的多位干將如方人定、蘇臥農(nóng)、趙崇正、關(guān)山月、陳洞庭等等,迅速地適應(yīng)時(shí)代訴求,發(fā)揮嶺南畫派“折衷中西”的優(yōu)勢(shì),關(guān)注現(xiàn)實(shí)、表現(xiàn)現(xiàn)實(shí),積極回應(yīng)中國(guó)畫變革的時(shí)代命題。

 

新時(shí)代背景下,廣東畫院近年來(lái)依托重要時(shí)間、事件節(jié)點(diǎn),順應(yīng)發(fā)展需要,聚集省內(nèi)外名家大家,共同創(chuàng)作系列主題性作品,實(shí)現(xiàn)了中國(guó)畫集體創(chuàng)作跨地域、跨學(xué)派、跨年齡段的合作新范式,在業(yè)界和社會(huì)也引發(fā)了廣泛的影響。國(guó)家主題性美術(shù)創(chuàng)作研究中心的成立,更為廣東的美術(shù)主題創(chuàng)作提供了更高層次的平臺(tái)。

 

2024年11月1日,圍繞廣東畫院建院65周年籌備的系列活動(dòng)“全國(guó)名家共繪‘綠美廣東’主題美術(shù)作品展”以及“從畫派到畫院——廣東畫院藏二十世紀(jì)中國(guó)畫精品展”在廣東畫院隆重開(kāi)幕。此次《綠美廣東》主題美術(shù)創(chuàng)作,匯聚名家,作為探索當(dāng)代花鳥(niǎo)畫集體創(chuàng)作的新模式,正是基于這一新平臺(tái)的新創(chuàng)作、新探索。而畫派與畫院傳承繼承著中國(guó)傳統(tǒng),但又主張融合創(chuàng)新,這種以中華文化為基礎(chǔ)的堅(jiān)持繪畫的民族立場(chǎng),注重傳統(tǒng)繪畫獨(dú)特的精神傳承,為中國(guó)畫的發(fā)展不斷注入了新的活力、新的面貌,也為中國(guó)畫的創(chuàng)新發(fā)展開(kāi)辟了重要的路徑。

 

由此,11月1日下午4:00,“廣東畫院建院65周年”學(xué)術(shù)研討會(huì)在廣東畫院1號(hào)展廳正式召開(kāi)。本次研討會(huì)由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)美術(shù)理論委員會(huì)委員、廣州美術(shù)學(xué)院教授李若晴擔(dān)任學(xué)術(shù)主持,圍繞以下主題展開(kāi)了深入研討交流:

 

一、

新時(shí)代主題性美術(shù)創(chuàng)作的時(shí)代敘事與視覺(jué)建構(gòu)

 

二、

畫派、畫院的歷史傳承與創(chuàng)新發(fā)展

 

研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

 

 

研討會(huì)紀(jì)要

 

 

李若晴(中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)美術(shù)理論委員會(huì)委員,廣州美術(shù)學(xué)院教授):很高興擔(dān)任本次研討會(huì)的學(xué)術(shù)主持,本次學(xué)術(shù)研討會(huì)的兩個(gè)主題是“新時(shí)代主題性美術(shù)創(chuàng)作的時(shí)代敘事與視覺(jué)建構(gòu)”“畫派、畫院的歷史傳承與創(chuàng)新發(fā)展”。舉辦本次會(huì)議,旨在探討當(dāng)前學(xué)術(shù)界和美術(shù)界的熱點(diǎn)問(wèn)題,促進(jìn)學(xué)術(shù)交流與合作,推動(dòng)新時(shí)代美術(shù)的傳承與發(fā)展。

 

中華民族向來(lái)有抒情言志的文藝傳統(tǒng),主題性創(chuàng)作雖然是表現(xiàn)某個(gè)具體人物、事件,但也有這種內(nèi)在的要求。在近代繪畫百年巨變的時(shí)代洪流中,主題性創(chuàng)作實(shí)際上也是一種藝術(shù)革新的有益探索,相較于上世紀(jì)六七十年代藝術(shù)家的謹(jǐn)慎和束縛,當(dāng)代畫家的創(chuàng)作和探索逐漸進(jìn)入了一個(gè)無(wú)論是形式還是意蘊(yùn)都揮灑自如的時(shí)期,這是一個(gè)頗有意思的現(xiàn)象。當(dāng)代藝術(shù)家一方面對(duì)傳統(tǒng)的再探索有了更深的思考,另一方面又得面對(duì)日新月異的高新科技的挑戰(zhàn),如何調(diào)適整合這兩種截然不同的資源?這是一個(gè)有意思的話題。而在相對(duì)自由寬松的創(chuàng)作環(huán)境中,中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化如何走出古代窠臼而又不脫離時(shí)代軌道,主題性創(chuàng)作如何創(chuàng)新性轉(zhuǎn)換,其關(guān)鍵之處正在于如何準(zhǔn)確把握理解主流文化,將精英文化和大眾文化予以有益的結(jié)合。

 

今天研討會(huì)也非常榮幸地邀請(qǐng)到了美術(shù)界多位前輩及專家學(xué)者,希望他們的精彩發(fā)言,能為我們探尋新時(shí)代中國(guó)美術(shù)、中國(guó)畫院的發(fā)展提供更多有益的參考,感謝大家!

 

 

 

林藍(lán)中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席,廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席,廣州美術(shù)學(xué)院黨委書記廣東畫院是新中國(guó)最早成立的“四老”畫院之一。建院65年來(lái),廣東畫院與時(shí)代同步伐,與人民共命運(yùn),名家大作輩出,是具有廣泛學(xué)術(shù)影響力以及深厚歷史底蘊(yùn)的中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作的研究機(jī)構(gòu)。“全國(guó)名家共繪‘綠美廣東’主題美術(shù)作品展”匯聚了全國(guó)、全省21個(gè)地級(jí)市以及港、澳特區(qū)美術(shù)名家,共同以“綠美”這一主題創(chuàng)作的精品力作,展現(xiàn)了新時(shí)代廣東畫院在弘揚(yáng)傳統(tǒng)和時(shí)代精神的使命擔(dān)當(dāng)。另外“從畫派到畫院——廣東畫院藏20世紀(jì)中國(guó)畫精品展”,首次大規(guī)模公開(kāi)展出院藏作品,展現(xiàn)畫院的歷史和學(xué)術(shù)底蘊(yùn),實(shí)現(xiàn)畫院社會(huì)文化功能的最大化。在我看來(lái),院藏展覽體現(xiàn)的是我們畫院的初心和來(lái)路,代表了畫院對(duì)嶺南畫學(xué)、嶺南文脈的精神傳承。綠美展覽則是展現(xiàn)了新時(shí)代廣東畫院如何積極作為,也代表了我們畫院的當(dāng)下、未來(lái)。兩個(gè)展覽相得益彰,互相輝映,為大家展現(xiàn)更全面、更立體的廣東畫院的形象。

 

廣東畫院近年來(lái)依托重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)、重要事件節(jié)點(diǎn),組織了多場(chǎng)主題性美術(shù)創(chuàng)作,在業(yè)界和社會(huì)引發(fā)了廣泛的影響。去年年底,中共廣東省委宣傳部和廣州美術(shù)學(xué)院、廣東畫院分別共建了“國(guó)家主題性美術(shù)創(chuàng)作研究中心”。這個(gè)中心為我們廣東的主題美術(shù)創(chuàng)作提供了更高層次的平臺(tái),這次3米乘16.8米的《綠美廣東》主題美術(shù)創(chuàng)作,匯聚了全國(guó)名家,探索當(dāng)代花鳥(niǎo)畫集體創(chuàng)作的新模式,正是基于這一新平臺(tái)的新創(chuàng)作、新探索。

 

畫院作為21世紀(jì)中國(guó)畫現(xiàn)代轉(zhuǎn)型中的重要力量,我們可以在地圖上看到畫派和畫院兩者在地域、人員構(gòu)成等方面存在著緊密的承接關(guān)系。尤為重要的是,畫派和畫院傳承著中國(guó)傳統(tǒng),但又主張融合創(chuàng)新,這種以中華文化為基礎(chǔ)的民族立場(chǎng),注重傳統(tǒng)繪畫的精神傳承,為中國(guó)畫的發(fā)展不斷注入新的活力、新的面貌,也為我們中國(guó)畫的創(chuàng)新發(fā)展開(kāi)辟了重要的路徑。

 

 

 

許欽松(全國(guó)政協(xié)書畫室副主任,中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問(wèn),廣東畫院原院長(zhǎng))重大題材美術(shù)創(chuàng)作成為了當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作的一種新的常態(tài)。本次廣東畫院組織《綠美廣東》通過(guò)合理的構(gòu)圖處理,借助山水畫場(chǎng)景的布陳展現(xiàn)來(lái)組合,使得場(chǎng)面宏大,效果相當(dāng)好。既有南方花卉植物本質(zhì)的色彩斑斕的關(guān)系,更體現(xiàn)了一種生機(jī)勃發(fā)、萬(wàn)象一新的綠美景象。這次合作畫,已經(jīng)表明我們依托主題性創(chuàng)作研究中心這一平臺(tái)有效地推進(jìn)重大題材的創(chuàng)作。我們用心去思考、去構(gòu)思,不只是羅列自然現(xiàn)象,更多地綜合提高畫里所見(jiàn),才能更好地為整個(gè)主題創(chuàng)作服務(wù)。當(dāng)然這種服務(wù)不是直白地述說(shuō),而是要符合中國(guó)畫的意象表達(dá),更重要的是要達(dá)到一種動(dòng)人的意味、一種意境的表達(dá),這是難度所在。雖然我們邁出了可貴的一步,取得了有效的成績(jī),但是在提高大型創(chuàng)作創(chuàng)作水平的要求下,還可以總結(jié)更多的經(jīng)驗(yàn)來(lái)繼續(xù)挖掘、發(fā)展我們的重大題材合作畫。

 

廣東畫院作為廣東省的龍頭美術(shù)專業(yè)機(jī)構(gòu),對(duì)全省美術(shù)創(chuàng)作具有表率、引領(lǐng)的作用。畫院同時(shí)匯聚全省優(yōu)秀畫家,形成專業(yè)的主導(dǎo)力量和上下的綜合體來(lái)為全省美術(shù)創(chuàng)作助推。在培養(yǎng)專業(yè)人才時(shí),除基礎(chǔ)教育、基本功訓(xùn)練、理論學(xué)習(xí)等等之外,很重要的就是通過(guò)創(chuàng)作這一抓手,帶動(dòng)人才培養(yǎng)。在創(chuàng)作的各種難題的攻克當(dāng)中才能鍛煉自己、提高自己,不空談專業(yè)。我們要以重大題材的創(chuàng)作為抓手,形成上下聯(lián)動(dòng)的氛圍,這樣有助于進(jìn)一步提高廣東美術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展水平。

 

 

 

王青云(中國(guó)國(guó)家畫院黨委副書記兼紀(jì)委書記)廣東畫院是從成立以來(lái)一直是中國(guó)美術(shù)界的重要中堅(jiān)力量,為推動(dòng)廣東美術(shù)事業(yè)發(fā)展,乃至中國(guó)美術(shù)事業(yè)的發(fā)展做出很多貢獻(xiàn)。關(guān)于新時(shí)代主題性美術(shù)創(chuàng)作,我們要知道我們自己創(chuàng)作的目的是什么,要反映時(shí)代的變化,謳歌黨,謳歌人民,謳歌祖國(guó)的建設(shè)。首先,新時(shí)代主題性敘述創(chuàng)作特別重要。這不僅僅是藝術(shù)個(gè)人的情感和思想的表達(dá),以及對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的簡(jiǎn)單描述,更是一種深刻的時(shí)代敘事,是社會(huì)歷史變遷的重要見(jiàn)證。就視覺(jué)構(gòu)建創(chuàng)新來(lái)說(shuō),隨著科技的進(jìn)步和全球化的推進(jìn),我們現(xiàn)在的藝術(shù)面臨著多元文化的碰撞和融合。在這個(gè)背景下,需要不斷探索新的表現(xiàn)手法和技術(shù)手段,使作品富有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力,又富有深厚的文化內(nèi)涵。一方面可以借鑒傳統(tǒng)的藝術(shù)觀念、繪畫技能和繪畫語(yǔ)言。另一方面也要注重材料運(yùn)用和技術(shù)手段的革新。強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新是因?yàn)閯?chuàng)新能夠?qū)崿F(xiàn)我們美術(shù)創(chuàng)作高質(zhì)量發(fā)展的關(guān)鍵所在。在新時(shí)代背景下,美術(shù)創(chuàng)作也應(yīng)當(dāng)緊密結(jié)合社會(huì)發(fā)展的需要,以強(qiáng)烈的時(shí)代責(zé)任感和使命感創(chuàng)作出更多反映時(shí)代精神具有文化自信的作品,同時(shí)不斷提升技術(shù)水平和創(chuàng)新能力,使我們的美術(shù)作品在傳承中創(chuàng)新發(fā)展,在創(chuàng)新中也能夠進(jìn)一步的傳承。

 

 

 

蔡擁華(廣州美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng),廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席):綠美廣東,真是一個(gè)美麗的展覽,我嘗試從策展人的角度來(lái)思考,那就是廣東綠美.體現(xiàn)策劃的高度與智慧。在這里我想到毛主席詩(shī)詞《清平樂(lè)·會(huì)昌》的兩句:“踏遍青山人未老,風(fēng)景這邊獨(dú)好”“戰(zhàn)士指看南粵,更加郁郁蔥蔥”。這樣一個(gè)全國(guó)性的展覽。全國(guó)名家作品匯聚一起,還有一個(gè)行為:合作一張巨大的花鳥(niǎo)長(zhǎng)卷。非常震撼!各種面貌角度語(yǔ)言手法集大成。當(dāng)然展覽更多的是表現(xiàn)改革開(kāi)放40年來(lái)反映南粵大地巨變的作品。有田園詩(shī)山水,時(shí)代精神花鳥(niǎo)畫,顯示了它的無(wú)窮生命力。

 

其實(shí)廣東畫院一直有扎根生活和反映時(shí)代精神的優(yōu)良傳統(tǒng),比如關(guān)山月先生的《綠色長(zhǎng)城》,林墉先生的《西沙風(fēng)光》,當(dāng)時(shí)海南還屬于廣東。廣東畫院一直有這種“從生活來(lái),到生活去”提煉升華的創(chuàng)作傳統(tǒng),從廣東最早的圍海造田,到鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)、開(kāi)發(fā)區(qū)建設(shè),再到高鐵進(jìn)鄉(xiāng)村,科技園和新科技的應(yīng)用都繪進(jìn)了廣東畫家的作品里面去,本次展覽成功體現(xiàn)了新時(shí)代美好的生活,畫家們記錄了改革開(kāi)放新時(shí)代南國(guó)潮聲,當(dāng)我們?cè)谡麍?chǎng)“綠美廣東”走過(guò)以后,面對(duì)這些畫面,那種撲面而來(lái)的時(shí)代氣息,讓觀眾似乎能聽(tīng)到廣東開(kāi)放大潮起珠江的轟鳴聲。

 

全國(guó)的名家一起匯總出很多藝術(shù)的語(yǔ)言、藝術(shù)的聲音?,F(xiàn)代的中國(guó)畫從山水畫、花鳥(niǎo)畫、人物畫,都在保持原來(lái)澄懷味象、愉悅性情的功能以外,更有一種為祖國(guó)山河立傳的精神體現(xiàn)。我們今天看到很多的作品,比如《綠美廣東》已經(jīng)不是簡(jiǎn)單的花鳥(niǎo)畫,而是一種主題性創(chuàng)作,這種就反映了畫家們對(duì)人民的愛(ài)和崇高的使命感。記得當(dāng)代西方美術(shù)史的權(quán)威貢布里希教授說(shuō)過(guò),在藝術(shù)演進(jìn)的長(zhǎng)河里,河流的中間是寫實(shí)的,指的是具象的藝術(shù)。主流的兩側(cè),一邊是裝置的藝術(shù),一邊是象征的藝術(shù)。從根本上講,人類需要藝術(shù),它是通過(guò)藝術(shù)的審美陶冶來(lái)豐富人類的精神生活,提高社會(huì)人群的文明素質(zhì)。寫實(shí)的藝術(shù)、具象的語(yǔ)言容易被大多數(shù)人所接受,它擁有更好的便利去宣傳,去做文明的傳播,非常容易為大多數(shù)的社會(huì)大眾接受。寫實(shí)和象征的藝術(shù)如果能夠結(jié)合,它就能產(chǎn)生更為深刻、高尚的作品,這就是我今天觀看《綠美廣東》這個(gè)作品總的印象所在。今天展覽的創(chuàng)作者都把自己的修養(yǎng)和實(shí)力,一起共同繪成“綠美廣東”的時(shí)代樂(lè)章。

 

 

 

方向(中國(guó)國(guó)家畫院山水畫所所長(zhǎng))本次《綠美廣東》巨作規(guī)模宏大,風(fēng)格綺麗清新,體現(xiàn)了新時(shí)代氣息以及極具嶺南特色的嶺南風(fēng)貌、嶺南瓜果、嶺南植物以及飛禽,非常有地方特色。同時(shí)也展出了廣東畫院的部分藏品,如果說(shuō)怎么去體現(xiàn)畫院的格局?我覺(jué)得這兩個(gè)展覽就深刻體現(xiàn)了廣東畫院在全國(guó)的分量與它的歷史感,我們亮家底出來(lái)很能體現(xiàn)畫院的出身,它的學(xué)術(shù)性、文獻(xiàn)性以及歷史感,整體令人印象深刻。

 

本次展覽有一個(gè)特點(diǎn),把老一輩的藝術(shù)家和青年藝術(shù)家主題性創(chuàng)作放在一起,在當(dāng)下美術(shù)生態(tài)下非常有意義,它可以梳理主題性美術(shù)創(chuàng)作的脈絡(luò)和歷史沿革,同時(shí)也可以讓我們研究主題性美術(shù)創(chuàng)作的形式手法、語(yǔ)言特色以及凝結(jié)在這些作品里面的一些主題意識(shí)以及社會(huì)功能要素,讓我們?nèi)ニ伎荚诋?dāng)下國(guó)家文化體制下對(duì)美術(shù)創(chuàng)作的主導(dǎo)作用,探討主題性美術(shù)創(chuàng)作的社會(huì)價(jià)值、歷史價(jià)值、文獻(xiàn)價(jià)值以及藝術(shù)價(jià)值,從而讓我們認(rèn)清現(xiàn)在的學(xué)術(shù)創(chuàng)作、主題性美術(shù)創(chuàng)作的指向以及價(jià)值意義。

 

作為畫院的畫家,一方面在構(gòu)筑自己的精神家園,追求自己的筆墨;另一方面也是承接了上級(jí)部門主題性美術(shù)創(chuàng)作的任務(wù)。我認(rèn)為這兩者是沒(méi)有矛盾的,中國(guó)畫應(yīng)該帶著一種普適的世界觀來(lái)看待萬(wàn)物,發(fā)現(xiàn)社會(huì)的多元性,從而思考生命、完善自我,這樣才是中國(guó)文化精神的所在。所以我們提倡主題性美術(shù)創(chuàng)作,我覺(jué)得是和中國(guó)畫的創(chuàng)作精神、傳統(tǒng)精神沒(méi)有違背的。

 

 

方土(中國(guó)國(guó)家畫院美術(shù)館原館長(zhǎng),廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席)今天看到“綠美廣東”的展覽感到特別新穎。可以說(shuō),近年來(lái)出現(xiàn)很多重大歷史題材創(chuàng)作或者重大美術(shù)題材創(chuàng)作,但這張花鳥(niǎo)畫的呈現(xiàn)在全國(guó)也是少有的。一直以來(lái)重大美術(shù)創(chuàng)作、歷史題材創(chuàng)作花鳥(niǎo)畫多被邊緣化,而這次廣東畫院抓住了“綠美廣東”的機(jī)遇,具有歷史意義,同時(shí)也有新時(shí)代的面貌呈現(xiàn)。一般花鳥(niǎo)畫入畫,即便是百花齊放也只有幾種,而這張畫中種類之多,且全部以實(shí)呈現(xiàn),難度頗大。從構(gòu)思到整個(gè)元素的穿插是花了一番心思。大家雖然激情飽滿,但卻沒(méi)有各自呈現(xiàn)或者急于表現(xiàn),而是把個(gè)人的東西隱藏起來(lái),都投入到整體畫面的本身,畫面不會(huì)出亂,這是我對(duì)這張畫的感受。第二,關(guān)于院藏展。這么多年來(lái)我在廣東也是首次看到了這批畫,特別受感動(dòng)。從這批藏品可見(jiàn)廣東畫院當(dāng)時(shí)在全國(guó)的地位之高。而且它的成立在整個(gè)中國(guó),特別是南方,意義重大。全國(guó)上下,特別是老一代藝術(shù)家的呈現(xiàn),體現(xiàn)出嶺南與各地的關(guān)系,交流密切,可見(jiàn)廣東畫院一直呈現(xiàn)出開(kāi)放兼容的面貌。來(lái)到當(dāng)下,廣東畫院做法也頗佳。它凝聚了全省各大畫院,除了起表率引領(lǐng)作用,更將畫院與美協(xié)互動(dòng)起來(lái),形成了全省創(chuàng)作高潮,激發(fā)了全省藝術(shù)家特別是年輕人對(duì)創(chuàng)作的熱情。相信通過(guò)不斷碰撞,廣東乃至全國(guó)美術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展會(huì)更加輝煌。

 

 

 

唐建(中國(guó)藝術(shù)研究院二級(jí)教授)嶺南是一個(gè)地域,也是一個(gè)文化的高地。在我們的藝術(shù)成長(zhǎng)過(guò)程中深深受到嶺南繪畫、嶺南藝術(shù)審美的影響。但當(dāng)我身臨其境時(shí)還是很受震撼,所以許多展品我反反復(fù)復(fù)看了幾遍,深有感觸。嶺南美術(shù)作為近現(xiàn)代中國(guó)美術(shù)一個(gè)文化符號(hào),它一直是美術(shù)創(chuàng)新發(fā)展的風(fēng)向標(biāo),它的思想與精神值得讓我們永遠(yuǎn)追隨。談到傳承,中國(guó)畫的傳承有它的獨(dú)特性,這種獨(dú)特性是在傳統(tǒng)寫意精神基礎(chǔ)上的傳承與發(fā)展,是一種文化自覺(jué)和自信。傳承還是像黃賓虹先生說(shuō)的“三不朽”,第一用墨不朽;第二是詩(shī)、書、畫合一不朽也;第三是能遠(yuǎn)取其勢(shì),近取其質(zhì)不朽也。再者,我認(rèn)為創(chuàng)新是有層次的,簡(jiǎn)單說(shuō)創(chuàng)新有三個(gè)層次:第一溫故知新;第二推陳出新;第三其命維新,即《詩(shī)經(jīng)》說(shuō)的:“周雖舊邦,其命維新”。其實(shí)我們的使命就是不斷創(chuàng)新,中國(guó)畫的發(fā)展史就是一部創(chuàng)新的歷史,它一直在求新求變。廣東畫院的學(xué)術(shù)追求體現(xiàn)出來(lái)的就是一個(gè)“新”字。廣東是中國(guó)改革開(kāi)放的前沿,廣東畫院自成立以來(lái)就肩負(fù)著求新求變,不斷推陳出新的使命。今天我們聽(tīng)了廣東畫家的發(fā)言,看到了"新嶺南畫派"的創(chuàng)作水平、思想和理念,堅(jiān)信廣東美術(shù)依舊引領(lǐng)了新時(shí)代創(chuàng)新的精神。

 

 

 

羅江(云南省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席,云南美術(shù)館(云南畫院)書記)新時(shí)代主題性美術(shù)的根基可以追溯到中國(guó)革命的美術(shù)傳統(tǒng),這一傳統(tǒng)每個(gè)歷史階段都展現(xiàn)出鮮明的時(shí)代記憶。到了新時(shí)代,美術(shù)作品不再是對(duì)每一個(gè)特定歷史事件的記錄,更成為了新時(shí)代核心價(jià)值觀的承載體,特別是主題性。通過(guò)這次《綠美廣東》主題性的創(chuàng)作,使我們更深刻感受到核心承載體的作用。第二點(diǎn)是時(shí)代敘事的創(chuàng)新。新時(shí)代的主題性美術(shù)創(chuàng)作除了講述宏大歷史主題,更多關(guān)注個(gè)體經(jīng)歷和情感,創(chuàng)作者們通過(guò)深挖小人物的故事和細(xì)膩的情感表達(dá),構(gòu)建了一個(gè)既是具象的又具普適性的敘事系統(tǒng)。特別像我們廣東畫院的藏品中,很多不僅僅是描述奮斗者的形象,更關(guān)注內(nèi)心世界的情感共鳴,加上后期的一些作品,展示了新時(shí)代背景下普通人與社會(huì)進(jìn)步之間的關(guān)系。第三點(diǎn)是視覺(jué)建構(gòu)的特征。新時(shí)代主題性美術(shù)作品在視覺(jué)構(gòu)建上既有鮮明的特色,既強(qiáng)調(diào)民族性又追求多樣性和開(kāi)放性。當(dāng)然它的具體表現(xiàn)應(yīng)當(dāng)是很多:傳統(tǒng)創(chuàng)新的集合,多元化的藝術(shù)語(yǔ)言,還有場(chǎng)景上的象征化,例如更多扶貧主題的作品,特別是這次很多將青山綠水的畫面與勞動(dòng)場(chǎng)景結(jié)合,以象征生態(tài)文明與經(jīng)濟(jì)發(fā)展的共贏等等,一系列作品的面貌都可以看得出來(lái)。還有一點(diǎn)隨著現(xiàn)代科技的發(fā)達(dá),科技與藝術(shù)的融合,數(shù)字技術(shù)和新媒體藝術(shù)在新時(shí)代主題美術(shù)創(chuàng)作中得到了應(yīng)用,特別是多媒體的互動(dòng),增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)等手段,拓展了藝術(shù)創(chuàng)作的邊界,增強(qiáng)了觀眾的感受與沉浸感??傊?,新時(shí)代主題性美術(shù)創(chuàng)作是一項(xiàng)時(shí)代的視覺(jué)記錄,更是一種對(duì)國(guó)家、社會(huì)與個(gè)體關(guān)系的探討,它通過(guò)創(chuàng)新的虛實(shí)方法和多元化的視覺(jué)語(yǔ)言,打破傳統(tǒng)敘事的局限性,讓作品在共鳴中升華。當(dāng)然在新時(shí)代的創(chuàng)作當(dāng)中,更期待的是更多的藝術(shù)家通過(guò)豐富的藝術(shù)語(yǔ)言,不斷拓展主題性美術(shù)的創(chuàng)作邊界,使其成為記錄新時(shí)代,鼓舞人心的重要載體。

 

 

 

 

 

常朝暉(山東省政協(xié)常委,山東畫院院長(zhǎng))主題性創(chuàng)作的表達(dá)有四個(gè)關(guān)鍵詞,分別是富強(qiáng)、民主、文明、和諧。從富強(qiáng)角度來(lái)看,中國(guó)山水畫可能最能展現(xiàn)出祖國(guó)壯麗的山河,現(xiàn)代化城市風(fēng)貌與繁榮農(nóng)村景象的融合,比如畫面中可以有宏偉的橋梁橫跨江河,象征著國(guó)家在基礎(chǔ)建設(shè)方面的強(qiáng)大實(shí)力,或者有著廣袤的天地中忙碌的現(xiàn)代農(nóng)業(yè)機(jī)械,體現(xiàn)出國(guó)家富強(qiáng),給農(nóng)村帶來(lái)新變化,就是新農(nóng)村。民主,可以體現(xiàn)在畫面中,人民參與自然建設(shè)保護(hù)的場(chǎng)景,如人民在山水之間植樹(shù)造林,治理河流,共同為美好的生態(tài)環(huán)境努力,反映出人民當(dāng)家作主,積極參與國(guó)家和社會(huì)事務(wù)的責(zé)任感。文明,是在山水畫表現(xiàn)最為和諧的自然生態(tài)與人文景觀的統(tǒng)一。古老的村落與秀麗的山林相得益彰,整潔的鄉(xiāng)村小道和優(yōu)美的自然風(fēng)光相互映襯,體現(xiàn)出物質(zhì)文明與精神文明的協(xié)調(diào)發(fā)展。和諧,更是山水畫的常見(jiàn)主題,山水的靈動(dòng)與寧?kù)o,飛鳥(niǎo)游魚的自在,人與自然的共處,都生動(dòng)詮釋著和諧之美。畫家通過(guò)細(xì)膩的筆觸,勾勒出山水相依,人物與自然共生的畫面,傳達(dá)出社會(huì)和諧穩(wěn)定,生態(tài)與和諧發(fā)展的理念。

 

 

 

張華(陜西國(guó)畫院院長(zhǎng),陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席)陜西國(guó)畫院是長(zhǎng)安畫派的傳承地。第一任院長(zhǎng)方濟(jì)眾是長(zhǎng)安畫派的代表人物,長(zhǎng)安畫派“一手伸向傳統(tǒng),一手伸向生活”的理念,從建院開(kāi)始一代代傳下來(lái)。長(zhǎng)安畫派和嶺南畫派在歷史上有很多淵源和交往的歷史。新時(shí)代主題性美術(shù)創(chuàng)作,肩負(fù)著重大歷史使命和社會(huì)責(zé)任?,F(xiàn)在無(wú)論是新媒體、電影、電視藝術(shù),還是蓬勃而來(lái)的AI人工智能介入的藝術(shù),實(shí)際上都對(duì)我們的中國(guó)畫有著極大的沖擊。面對(duì)時(shí)代,作為從業(yè)者有兩個(gè)方向。一是不斷提高我們廣大人民群眾對(duì)優(yōu)秀古老文化精粹的認(rèn)識(shí)。另一個(gè)方面,要完成主題性的美術(shù)創(chuàng)作,為時(shí)代來(lái)敘事。面前這幅廣東畫院的大型創(chuàng)作,不僅是對(duì)時(shí)代風(fēng)貌的描繪,更重要的是對(duì)時(shí)代精神的詮釋。在這一點(diǎn)上,廣東畫院做得非常精彩。新時(shí)代是充滿變革和發(fā)展的時(shí)代,主題性美術(shù)創(chuàng)作可以通過(guò)圖像方式記錄這個(gè)時(shí)代的重大事件、社會(huì)變遷和人民的生活變化。正像這幅巨大的合作的花鳥(niǎo)畫作一樣,它如同歷史的畫卷,必將為后人留下珍貴的視覺(jué)檔案,這是很重要的意義。第二,能夠做到弘揚(yáng)時(shí)代精神,這個(gè)弘揚(yáng)時(shí)代精神通過(guò)主題性集體的美術(shù)創(chuàng)作,更能夠激發(fā)人民的愛(ài)國(guó)情懷,更重要的是激發(fā)藝術(shù)家的奮斗精神和創(chuàng)新意識(shí)。三,增強(qiáng)文化自信,中華文化的重要組成部分就是主題性美術(shù)創(chuàng)作,它能展現(xiàn)中國(guó)文化的獨(dú)特魅力和深厚底蘊(yùn)。中國(guó)優(yōu)秀的歷史和燦爛文化,用主題性創(chuàng)作,從傳統(tǒng)文化當(dāng)中汲取,再加上結(jié)合現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)手法,看到眼前這幅畫真是不容易。這么多的看似沖撞的色彩,又能做到這么和諧,真正做到繁而不亂,密而不堵,體現(xiàn)了十幾名藝術(shù)家密切配合,互相關(guān)照,體現(xiàn)了他們優(yōu)秀的專業(yè)能力。

 

 

 

王發(fā)榮(重慶美術(shù)館書記、館長(zhǎng),重慶畫院、重慶國(guó)畫院院長(zhǎng))作為國(guó)辦畫院,一方面應(yīng)該承擔(dān)新時(shí)代主題性美術(shù)創(chuàng)作的職責(zé)和責(zé)任。另一方面,一直以來(lái)畫院伴隨著社會(huì)主義事業(yè)的發(fā)展,在進(jìn)行著主題性美術(shù)創(chuàng)作,涌現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的藝術(shù)家。我們從廣東畫院梳理和展出可以看到,這批藝術(shù)家創(chuàng)作了一大批具有時(shí)代氣息的優(yōu)秀的藝術(shù)作品。這些都是主題性美術(shù)創(chuàng)作的精品,為各個(gè)不同時(shí)代留下了精神財(cái)富,也是一個(gè)時(shí)代的反映。筆墨屬于時(shí)代。第二,國(guó)辦畫院應(yīng)該處理好新時(shí)代主題性美術(shù)創(chuàng)作的時(shí)代敘事。我們眼前這一幅作品,盡管題材不是人物畫、山水畫,是通過(guò)花鳥(niǎo)畫方式來(lái)反映南方一代所具有代表性的花鳥(niǎo)植物,實(shí)質(zhì)上更好地體現(xiàn)了“綠美廣東”的時(shí)代精神、青山綠水下廣東的自然生態(tài)、人與自然和諧相處的審美享受,是主題繪畫創(chuàng)作典型的代表。第三,國(guó)辦畫院藝術(shù)家在美術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中要特別重視視覺(jué)構(gòu)建。一個(gè)方面是宏大敘事,另一個(gè)方面就是以小見(jiàn)大?!毒G美廣東》的植物有效地穿插,聚散開(kāi)合虛實(shí)都表達(dá)得非常深入,很有震撼力。實(shí)質(zhì)上就是在美術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中融合了傳統(tǒng)與現(xiàn)代,將中國(guó)繪畫的詩(shī)意和美學(xué)融入,凸顯理性與冷靜,是極富時(shí)代氣息的表達(dá)。給人眼前一亮,而且耐讀耐看,這就是宏大敘事的體現(xiàn)。花鳥(niǎo)畫,無(wú)論是一花一草一木,還是鴻篇巨制,都可以真正表現(xiàn)偉大時(shí)代主題。其實(shí)巨與細(xì)都是值得我們深思的東西,以小見(jiàn)大也是其中的一個(gè)表達(dá)。作為國(guó)辦畫院,既應(yīng)該承擔(dān)新時(shí)代美術(shù)創(chuàng)作的職責(zé),同時(shí)也能夠擔(dān)當(dāng)起新時(shí)代美術(shù)創(chuàng)作的責(zé)任。希望全國(guó)的畫院共同為我們社會(huì)主義的文藝繁榮做出擔(dān)當(dāng),為我們廣大人民群眾創(chuàng)作、研究、構(gòu)建更多的人民群眾需要的藝術(shù)精品力作,為社會(huì)主義文化建設(shè)服務(wù)。

 

 

 

宋陸京(廣州畫院院長(zhǎng),廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席)從《江山如此多嬌》到《綠色長(zhǎng)城》,一貫以來(lái)表現(xiàn)嶺南特色的代表作品頻出。這些作品展示出廣東豐富多彩的自然景觀,弘揚(yáng)生態(tài)環(huán)境保護(hù)的理念。這次展覽不僅有助于公眾對(duì)生態(tài)建設(shè)的認(rèn)知,也能激發(fā)大眾參與保護(hù)環(huán)境的積極性。中國(guó)畫作為一種具有文化傳承和影響力的藝術(shù)形式,也能夠以獨(dú)特的方式傳遞環(huán)境保護(hù)和生態(tài)建設(shè)的信息,進(jìn)而引發(fā)社會(huì)的公眾關(guān)注和行動(dòng)。在推進(jìn)“綠美廣東”的生態(tài)建設(shè)中,中國(guó)畫精神價(jià)值主要體現(xiàn)在強(qiáng)調(diào)人與自然和諧共生的理念,傳達(dá)超然物質(zhì)追求的精神境界等方面,通過(guò)中國(guó)畫的展示和傳播也促進(jìn)了公眾對(duì)于環(huán)境保護(hù)的認(rèn)知和行動(dòng)。廣東省近年大展不斷,這次廣東畫院組織的展覽名家薈萃,展示了老中青三代近200件作品。一直以來(lái),廣東畫院在引領(lǐng)廣東美術(shù)、響應(yīng)大灣區(qū)“百千萬(wàn)工程”建設(shè)、“綠美廣東”生態(tài)建設(shè)上都做得非常好。

 

 

 

莫曉松(北京畫院原副院長(zhǎng)、藝術(shù)委員會(huì)副主任)這次展覽做得特別認(rèn)真,特別扎實(shí)。這十幾年當(dāng)中北京畫院也在花鳥(niǎo)方面做了很多嘗試,尤其大幅花鳥(niǎo),在創(chuàng)作上面我們也有很多心得。這次看到廣東的這幅作品,從不同的角度創(chuàng)作出了一種真正帶有地域特點(diǎn)的繪畫方式。首先是從寫生而來(lái),寫生的氣象完全呈現(xiàn)在面前,相對(duì)文人畫來(lái)講,更要用心去觀察,從而看到一種壯美,是這幅作品是特別重要的亮點(diǎn)。另外,這幅作品屬于工、寫結(jié)合的典型,在創(chuàng)作上使用了有難度的重彩,時(shí)代氣息和時(shí)代氣象特別鮮明,畫面氣象巨大,也能很好地體現(xiàn)從畫派到畫院的精神。北京畫院當(dāng)年要是沒(méi)有當(dāng)時(shí)齊白石這批老先生,也不會(huì)成立,后面經(jīng)過(guò)周總理不斷努力,經(jīng)過(guò)多年的籌建,終于在1957年建成,畫院團(tuán)結(jié)京津畫派許多領(lǐng)袖級(jí)的人物,其中在花鳥(niǎo)畫方面更是傳承有序。這次院藏展覽,廣東畫院能夠聚焦到畫派到畫院的關(guān)系,不局限于嶺南畫派,京津畫派、海上畫派都有所展,還將新作、大作,和以前老先生們小幅精妙的作品同時(shí)展出來(lái),對(duì)我們畫家來(lái)說(shuō)有很大的啟示。

 

 

 

敦平(廣州美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫學(xué)院黨總支書記、副院長(zhǎng)):從傳統(tǒng)畫派到嶺南畫學(xué),現(xiàn)代美術(shù)教育的轉(zhuǎn)型里廣州美術(shù)學(xué)院與廣東畫院的學(xué)術(shù)淵源是非常深的。從學(xué)術(shù)品格探索這一點(diǎn)來(lái)看也非常有特點(diǎn)。一個(gè)是“折衷中西,融匯古今”的嶺南畫派學(xué)術(shù)主張,講求革新精神的新中國(guó)畫探索,這是一個(gè)很重要的特點(diǎn)。還有就是關(guān)注現(xiàn)實(shí),扎根生活的紅色基因傳承。這是嶺南中國(guó)畫的特色。

 

強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)關(guān)懷以及重視寫生,是這次“綠美廣東”主題美術(shù)創(chuàng)作一個(gè)很重要的特色。從兩年前廣東畫院組織的“深入生活,扎根人民”主題實(shí)踐創(chuàng)作交流活動(dòng)開(kāi)啟,帶動(dòng)了省內(nèi)各地級(jí)市美術(shù)工作都主題性美術(shù)創(chuàng)作。由廣東畫院組織的這次展覽最大尺幅的“綠美廣東”主題作品,特邀省外專業(yè)機(jī)構(gòu),包括美院和畫院的花鳥(niǎo)畫家共同參與合作的一幅作品,表現(xiàn)了人與自然生態(tài)共存,是對(duì)人類命運(yùn)共同體的關(guān)照和詮釋。參與者眾又能夠“不同而和”,畫面表現(xiàn)的品類非常豐富,如何統(tǒng)一到整體畫面中又能體現(xiàn)各個(gè)畫家的特點(diǎn),我覺(jué)得強(qiáng)調(diào)寫生的精神,注重生活氣息起到非常重要的作用,而這一點(diǎn)恰恰是嶺南畫派一以貫之的學(xué)術(shù)主張。

 

 

 

李雪松(北京畫院花鳥(niǎo)畫創(chuàng)作室主任)這么大一個(gè)尺幅的作品,規(guī)定了基本的內(nèi)容——廣東的特色動(dòng)植物,又需將它們組合到大的畫面上,且并不是普通簡(jiǎn)單的羅列,而是有起承轉(zhuǎn)合,陰陽(yáng)結(jié)合,符合自然的規(guī)律,最后呈現(xiàn)出好的藝術(shù)效果,是一件非常不容易的事。主題性繪畫從傳統(tǒng)來(lái)說(shuō)一直存在,比如宋代有很多吉祥寓意的題材繪畫,武將家里懸掛的描繪老鷹抓只雞的畫,就是英雄得志,到玉堂富貴,我覺(jué)得這就是中國(guó)傳統(tǒng)文化的延伸。主題性繪畫從傳統(tǒng)來(lái)說(shuō)一直存在。到了現(xiàn)代,由于現(xiàn)代廳堂館舍的擴(kuò)大,主題性繪畫從尺幅上、題材上有新的變化。像我們北京畫院的老院長(zhǎng)陳半丁先生,他在82歲的時(shí)候給釣魚臺(tái)國(guó)賓館很大的一個(gè)廳畫了一幅大概有5米乘8米的荷花。他這么大的年紀(jì)畫這么大的作品也是非常不容易的,但這張畫也因?yàn)檫\(yùn)用了荷花的題材經(jīng)常出現(xiàn)中外交流活動(dòng)之中,由此可以看出主題性的、有意義的,能合乎社會(huì)的主題創(chuàng)作,在新的時(shí)代依然發(fā)揮非常好的作用。

 

 

 

吳雪杉(中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院教授)主題性美術(shù)創(chuàng)作在新中國(guó)之后發(fā)展興盛起來(lái),1950年代是革命歷史題材,到21世紀(jì)出現(xiàn)了國(guó)家重大歷史題材,再到現(xiàn)在的中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作,可以看到題材范圍在不斷擴(kuò)大。“綠美廣東”這個(gè)主題也可以放在中華文明的框架里面來(lái)做理解。在中國(guó)畫領(lǐng)域,早先的主題性美術(shù)創(chuàng)作以人物畫為主,也有山水,花鳥(niǎo)畫少。隨著題材范圍的擴(kuò)展,花鳥(niǎo)畫也應(yīng)該容納進(jìn)來(lái),成為未來(lái)的一個(gè)方向。植物、動(dòng)物和生態(tài)、環(huán)境的關(guān)系很緊密,生態(tài)問(wèn)題、環(huán)保問(wèn)題可以通過(guò)它們得到呈現(xiàn),對(duì)植物、動(dòng)物的描繪同樣具有現(xiàn)實(shí)意義。談到本次會(huì)議的第二個(gè)主題,畫派和畫院的歷史傳承,以前基本上談畫派就講畫派,畫院就講畫院,是兩個(gè)概念,這個(gè)展覽將二者放到一起,很有創(chuàng)意。在近現(xiàn)代美術(shù)史里,廣東的嶺南畫派是最早探索“現(xiàn)代”中國(guó)畫的一個(gè)畫派,也是從出現(xiàn)后到現(xiàn)在還一直存在的一個(gè)畫派,有強(qiáng)大到生命力。嶺南畫派有畫花鳥(niǎo)的傳統(tǒng),正可以做一些讓花鳥(niǎo)畫當(dāng)代化的工作。當(dāng)代藝術(shù)越來(lái)越多元,全國(guó)美展也容納了一些實(shí)驗(yàn)藝術(shù)的形式。在風(fēng)格、媒介和主題方面,不管是畫派還是畫院,創(chuàng)作上如果更加多元化,也許會(huì)更有價(jià)值。廣東是開(kāi)風(fēng)氣之先的地方,在藝術(shù)創(chuàng)作上也應(yīng)該有開(kāi)風(fēng)氣的氣魄,我對(duì)此充滿期待。

 

 

 

萬(wàn)新華(江蘇省美術(shù)館研究館員、副館長(zhǎng))主題性創(chuàng)作首先是革命歷史題材畫,如今應(yīng)該包括新時(shí)代社會(huì)主義建設(shè)題材,內(nèi)容涵蓋現(xiàn)代生活的各個(gè)方面。我個(gè)人淺見(jiàn),當(dāng)前中國(guó)畫主題性創(chuàng)作面臨著幾個(gè)問(wèn)題:第一是歷史事件或者是現(xiàn)實(shí)社會(huì)性題材的真實(shí)形態(tài);第二是繪畫語(yǔ)言對(duì)革命歷史、社會(huì)現(xiàn)實(shí)創(chuàng)造性的解讀方式;第三是實(shí)現(xiàn)宏大敘事與個(gè)人生命體驗(yàn)敘事的有機(jī)結(jié)合。在這個(gè)里面,主題內(nèi)容的真實(shí)性和準(zhǔn)確性是不可逾越的一個(gè)前提,也是第一個(gè)要?jiǎng)?wù)。第二個(gè)則是更重要的,主題性創(chuàng)作的生命在于思想的深刻性。20世紀(jì)五、六十年代,產(chǎn)生過(guò)一系列的重大力作,譬如傅抱石先生與關(guān)山月先生合作的《江山如此多嬌》,雖然看起來(lái)是一幅山水畫,但實(shí)質(zhì)也是主題性創(chuàng)作。雖然,當(dāng)前的中國(guó)畫創(chuàng)作已經(jīng)多元化,但主題創(chuàng)作的實(shí)質(zhì)永遠(yuǎn)不會(huì)變,那就是深刻的思想意涵。這里,我想起傅抱石1960年發(fā)出的一句名言“思想變了,筆墨不能不變”,這個(gè)思想不就是主題嗎?個(gè)人認(rèn)為,主題性創(chuàng)作無(wú)論藝術(shù)形式如何,人必須在思想性上下功夫,直觀的體現(xiàn)是如何在主題性創(chuàng)作畫面的崇高感和深邃感上探索,革命歷史題材為首要,現(xiàn)實(shí)性社會(huì)題材應(yīng)當(dāng)也是如此。當(dāng)然,各種形式、各種技法、各種風(fēng)格因人而異,但無(wú)論是寫實(shí)還是寫意,畫家不妨在“意在筆先”上做文章、下功夫。“意在筆先”在中國(guó)畫領(lǐng)域中是個(gè)老生常談的問(wèn)題,但這個(gè)意也就是思想性。我覺(jué)得,當(dāng)前畫院承擔(dān)著文化系統(tǒng)下承擔(dān)主題性創(chuàng)作的重要部分,這個(gè)“意”也就是思想上要下功夫。 

 

 

 

王艾(廣州美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫學(xué)院副教授,中國(guó)繪畫研究中心主任)眾所周知,嶺南地區(qū)的中國(guó)畫變革一直是近現(xiàn)代以來(lái)中國(guó)美術(shù)現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型的重要有機(jī)構(gòu)成。在民國(guó)期間,“二高一陳”已經(jīng)完成了思想上的觀念呼吁以及在表達(dá)技巧上作出了頗具開(kāi)拓性的面貌。但是真正對(duì)中國(guó)畫產(chǎn)生根本性上改變的,還是1949年之后的巨變。幾個(gè)決定性因素的出現(xiàn)使得大型乃至于巨型中國(guó)畫的誕生條件得到了滿足。首先是由國(guó)家、官方組織所發(fā)起的動(dòng)員機(jī)制,在巨幅作品以及集體創(chuàng)作方面起到了非常大的推動(dòng)作用,所誕生的作品規(guī)模和其中投入的精力時(shí)間,遠(yuǎn)超畫家個(gè)體的自發(fā)行為。其次是隨著新中國(guó)的建設(shè),眾多大型建筑的出現(xiàn)以及近幾十年專業(yè)博物館、美術(shù)館的不斷涌現(xiàn),給予了這些巨幅作品展示的空間。而大型空間本身從根本上就改變了此類中國(guó)畫的觀看方式、視覺(jué)框架、表達(dá)形式以及技巧體系,反過(guò)來(lái)倒逼中國(guó)畫必須自我進(jìn)化來(lái)面對(duì)新的挑戰(zhàn)。第三是現(xiàn)代美術(shù)教育所帶來(lái)的學(xué)術(shù)體系,使得受過(guò)嚴(yán)格訓(xùn)練的藝術(shù)家能在合作巨幅作品時(shí),能彼此兼容藝術(shù)風(fēng)格作出調(diào)整,在共同的畫學(xué)理念以及學(xué)術(shù)背景下創(chuàng)作出復(fù)雜而協(xié)調(diào)的畫面。這次《綠美廣東》的成功,正因?yàn)槠鹾狭酥袊?guó)畫在近幾十年來(lái)的演變規(guī)律以及現(xiàn)實(shí)需求,同時(shí)這種多方面因素的博弈與磨合在當(dāng)今已經(jīng)到了一個(gè)相當(dāng)成熟的狀態(tài)。

 

 

 

莊程恒(廣州美術(shù)學(xué)院副研究員,廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)副秘書長(zhǎng)):此次完成全國(guó)名家共繪“綠美廣東”,正是新時(shí)代背景下,新創(chuàng)作模式所促成的又一佳作。嶺南地區(qū)標(biāo)志性的花木,自19世紀(jì)30年代起,即為廣東本土畫家所關(guān)注,并創(chuàng)造出了獨(dú)特的藝術(shù)形式,大大地拓寬了傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫的表現(xiàn)題材,涌現(xiàn)不少佳作,此次集體創(chuàng)作從畫家選用、采風(fēng)寫生、畫稿選定以及合作廣度,都體現(xiàn)出了對(duì)前人思考的總結(jié)和超越的努力,這是一個(gè)十分值得探索的創(chuàng)作模式。與此同時(shí),此次廣東畫院建院65周年系列活動(dòng),還展出了畫院部分藏畫,是該批藏品的首次系統(tǒng)呈現(xiàn),體現(xiàn)出了廣東畫院深厚的學(xué)術(shù)積淀和開(kāi)闊的學(xué)術(shù)視野。這部分收藏囊括了20世紀(jì)幾大重要畫流派如海上畫派、京津畫派、新金陵畫派及嶺南畫派的名家作品,其中不少源自于20世紀(jì)60、70年代之間,全國(guó)畫院畫家的寫生交流,對(duì)于畫院體系構(gòu)建和畫家交流的研究有著重要的價(jià)值,十分期待。畫院組織力量,對(duì)此進(jìn)行專項(xiàng)整理和研究,必定有豐富的成果呈現(xiàn)。

 

 

 

 

會(huì)議總結(jié):

 

鄭阿湃(廣東畫院副院長(zhǎng),廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席):今天下午的會(huì)議,來(lái)自美術(shù)界的前輩、領(lǐng)導(dǎo)、專家圍繞廣東畫院建院65周年系列活動(dòng)展開(kāi)了多維度、深層次的探討。在聆聽(tīng)了各位領(lǐng)導(dǎo)專家的真知灼見(jiàn)后,我們深受啟發(fā),這些寶貴的見(jiàn)解將為廣東畫院的未來(lái)發(fā)展提供極具價(jià)值的參考與借鑒。廣東畫院肩負(fù)著重要的使命,在未來(lái)的發(fā)展歷程中,我們將繼續(xù)打造更多具有學(xué)術(shù)性與影響力的美術(shù)活動(dòng),以傳承和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為己任,深入挖掘廣東地區(qū)豐富的文化資源,用情、用心講好中國(guó)故事、灣區(qū)故事、廣東故事,為中國(guó)美術(shù)事業(yè)的繁榮發(fā)展貢獻(xiàn)出廣東力量,書寫廣東美術(shù)的輝煌篇章。感謝大家!

 

 

 

廣東畫院建院65周年系列活動(dòng)

全國(guó)名家共繪“綠美廣東”

主題美術(shù)作品展

 

指導(dǎo)單位:中共廣東省委宣傳部

主辦單位:廣東畫院、廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)

學(xué)術(shù)支持單位:中國(guó)國(guó)家畫院、中國(guó)藝術(shù)研究院國(guó)畫院、廣州美術(shù)學(xué)院、西安美術(shù)學(xué)院、北京畫院、四川省詩(shī)書畫院、湖南省畫院、江蘇省國(guó)畫院、河南省書畫院、山東畫院、云南畫院、重慶畫院

 

展覽組委會(huì)

名譽(yù)主任:林藍(lán)

主任:鄭阿湃  張達(dá)聰

副主任:杜寧  陳?ài)E

展覽統(tǒng)籌:蔡祜

行政統(tǒng)籌:劉奮強(qiáng) 劉造得 陳曉玲 潘云波 劉題武

展覽協(xié)調(diào):關(guān)堅(jiān) 楊星 馮劍平 何馥君 林鐘漫

項(xiàng)目助理:馮劍平  溫啟賢 林鐘漫           

展覽陳列:溫啟賢  陳曉東 甄邦民

展覽執(zhí)行:廣州魯逸文化發(fā)展有限公司

展覽時(shí)間:2024年10月25日-12月15日(逢星期一閉館)

展覽地點(diǎn):廣東畫院1/2/3/4/6展廳(廣州市白云區(qū)白云新城畫院路1號(hào))

 

2024年文化和旅游部全國(guó)美術(shù)館館藏精品展出季項(xiàng)目

廣東畫院建院65周年系列活動(dòng)

從畫派到畫院

——廣東畫院藏20世紀(jì)中國(guó)畫精品展

 

主辦單位:廣東畫院

 

展覽組委會(huì)

名譽(yù)主任:林藍(lán)

主任:鄭阿湃  張達(dá)聰

副主任:杜寧 陳?ài)E

策展人:蔡祜

行政統(tǒng)籌:劉奮強(qiáng) 劉造得 陳曉玲 潘云波 劉題武 甘應(yīng)斌 林鐘漫

藏品管理:黃妍 張梓揚(yáng) 曠瀅 溫啟賢 陳曉東 甄邦民

展覽時(shí)間:2024年11月1日-2025年1月1日(逢星期一閉館)

展覽地點(diǎn):廣東畫院美術(shù)館3/5號(hào)展廳(廣州市白云區(qū)白云新城畫院路1號(hào))

相關(guān)附件


廣東畫院地址:廣州白云區(qū)白云新城畫院路一號(hào)   廣東畫院美術(shù)館開(kāi)放時(shí)間:上午9:00-下午5:00   聯(lián)系電話:020-81361621

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